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足球免费贴士(zq68.vip):寥寂城堡:让现实之光照亮历史舞台----评马平长篇小说《塞影记》

寥寂城堡:让现实之光照亮历史舞台----评马平长篇小说《塞影记》

□ 沈荣均

马平是一位不着急的作家。他的小说有张力,如《草房山》《山谷芬芳》《高腔》,自始至终都是一种从容的开合,构想是,叙述也是,一点也不会予人以阅读的主要感。他去下层指点创作,讲小说语言,不紧不急,似乎一小我私人在初夏的黄昏徜徉,跟他的行文气概完万能对上号。

缓慢之人,是不是易陷入寥寂?寥寂跟伶仃似有语境的些微区别,都是与主体有关的某种单向性情绪,一个向外,一个向内。《塞影记》就是这样一部以叙事文本诠释寥寂的长篇,讲述一小我私人与一群人的百年情史,讲得很闹热,也很寥寂,闹热属于一群人,寥寂则留给了一小我私人。

按理说,伶仃或者寥寂,是很难通过舞台(准确地说是“戏”)来显示的。西方戏剧营造舞台冲突,中国传统戏曲考究一波三折的程式,两者只是说法差异,从美学的角度讲,所有的意义都是通过“做戏”的履历来杀青的。马平的小说,往往都有或多或少的“戏”份,好比《高腔》,再如《塞影记》。寥寂成了这部小说的主基调,不,是“塞戏”的主基调。

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《塞影记》沿用了作者驾轻就熟的戏曲叙述逻辑:舞台靠山、道具和角色。

先说舞台。舞台叫“鸿祯塞”,是以川中宝箴塞为原型的一个城堡,固然仅仅是接纳了修建群的外壳,主体构想照样马平土生土长的川北嘉陵江一带的生涯履历。“鸿祯塞”有八个天井,堂屋、厢房、厨房、粮仓、戏楼、祭堂、经堂、花园,整个“戏班子”一样平常的饮食起居与审美信仰,都设计在内里,另有石砌的围墙、雕楼、射击孔。

外面上的防御设施,显示《塞影记》作为一场人生大戏,又不完全是伶仃于现实人世之外的乌托邦虚构,现实上在谁人险些与世阻隔的舞台上演的一幕幕折子戏,正是城堡之外,此起彼伏、波涛壮阔的中国农村百年变迁的缩微剧或断代史。作家的高明之处,正是让舞台(山塞)内里的程式化演出,与外面的鲜活气息同步,可以明白为上世纪四川农村于鸿祯塞的动态投影。

再说舞台场景转换,和几件主要的线索道具。板桥湾,黑松林,红石沟水库,是几处主要的外景,由于它们的存在,山塞有了历史的纵深感,而非扁平化或者皱褶式的。道具呢,小镜子、手帕、一杆枪、红木箱等,根据剧情的需要,泛起在该泛起的时空节点——既是人物运气的物证,也是情绪线索的纽结。

不能忽视那条暗道的存在。作为剧情上下转场的后台,许多要害的幕后人生戏,是由暗道来完成的,它不是无关紧要的铺排和花絮,可以看作是为了雷高汉的进场而稀奇营造的私密内情天下。相对明处的山塞,暗道作为另一个舞台——一小我私人的主演舞台,合理想象地存在,此舞台虽在暗处,却散发着比正面舞台还温暖鲜明的荣耀。雷高汉通过暗道救了梅云娥和梅云娥的女儿,后又将梅云娥和丁翠香的灵魂抚慰于此,于是暗道似乎又担负了雷高汉和他的两个主要女人的灵魂栖息福地的使命。

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