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欧博电脑版下载(www.aLLbetgame.us):国产剧为何拍欠好女性题材了?

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现在的观众更有理由不去容忍国产女性题材的倒退。

记者 | 鲁舒天

自爱奇艺独播剧《北辙南辕》宣布首条待播资讯以来,这一国产女性剧的新番便拉满了关注:

导演是暌违电视剧领域25年之久的影戏导演冯小刚,编剧是曾写下《激情燃烧的岁月》《青衣》的编剧陈枰,摄影是与冯小刚、张艺谋互助多年的摄影指导赵小丁,演员阵容里,除去金晨等流量经受,更有不少“冯氏笑剧”的常客甘当龙套,有此等主创团队加持,险些预定了本季度的爆款名额。

然而,《北辙南辕》自7月11日上线以来,显示出的成就倒真跟“女性题材的标杆”这一口号南辕北辙,除了几条不温不火的剧情挤上了热搜坑位,从可量化的评分到难以计数的口碑,多以指斥为主,口径甚至不是“恨铁不成钢”,而是直接下了一道“翻车”讯断――冯小刚这是奔着郭敬明去了!

郭敬明的导演作品之以是屡遭诟病,在于其中充斥着浮华虚伪与矫揉做作,除了映衬出狂飙突进年月的虚荣世景,艺术价值可以忽略不计。现现在,一个在媒体宣布会上不时痛斥“小鲜肉”与“假大空”的中国贺岁片“开创者”,曾留下《甲方乙方》《集结号》《一九四二》等质量上乘作品的“老艺术家”,却带给市场一部不接地气到堪比《小时代》的新作,自然会令人担忧起他的晚节。

《小时代》:不接地气的代表。

客观地看,《北辙南辕》并不是一部粗制滥造、从立项时就奔着“黑红也是红”的注水剧,相反,它硬件层面的“影戏质感”若干照样带有一丝独播剧的底气。《北辙南辕》真正的问题出在软件――作为一部主打都市情绪与女性自力的时代剧,其人物设定与戏剧逻辑,更像是上一个十年国产剧“大干快上”时期的腐朽作品。

相比于国产影视创作的其他类型,女性题材并不存在显而易见的禁区与红线,给予创作者自由施展的空间甚大,轮不到有挫折就怪及的外力。若是说影响剧作上限的因素,尚可归因于审查与资源,那么决议剧作下限的,则从来是创作者的水准与格调。

《北辙南辕》的问题不是上限不高,而是下限太低,和数月前那部《爱的理想生涯》症结类似。后者改编自中国台湾漫画家朱德庸的代表作《涩女郎》,且在2003年的电视时代,已经有过《粉红女郎》这个珠玉在前的版本。

《粉红女郎》以及同期由蒋雯丽、梁静主演的《好想好想谈恋爱》所体现的女性意识,若同HBO的《欲望都市》相比,仍存在天下观上的差距,但在方式论的层面,它却远比当下的国产女性题材更贴合天下潮水。这不但要算上老国剧剧作的“先进”,更要归因于新国剧剧作的“倒退”。

被评价为国产版《欲望都市》的《好想好想谈恋爱》。

这种三观层面的倒退,甚至赶不上2018年优酷推出的两部“女子图鉴”。那两部剧集上线后虽然也挨了指斥,但责难声更多来自《东京女子图鉴》原著粉的“挑肥拣瘦”,国产编剧改编时在审美与节奏上的处置,是输在了与同类型日剧业已形成的系统性的代差,算是无可非议。

但究其内容,《北京女子图鉴》里的陈可依(戚薇饰),兜兜转转之后为早年的虚荣式择偶支出了价值,提供了一个反面案例;《上海女子图鉴》里的罗海燕(王真儿饰),在被包养与姐弟恋的模式中选了后者,彰显出自力人格的坚定。由此观之,三年前的“女子图鉴”对海内消费者而言,也算是递出过差强人意的答卷。

正因云云,观众更有理由不去容忍国产女性题材在2021年的倒退。

以《爱的理想生涯》为例,在原作中性格鲜明的角色险些根据一个模子刻出来,都是肤白貌美大长腿,相符直男审美,再加上戏里戏外透露的“好嫁风”,编剧险些是放置了几位吃喝不愁的富家小姐在跟封建礼教玩欲拒还迎。

谁是“娶亲狂”,谁是“万人迷”,谁又是“男子婆”?

国产女性剧的生产者为何知足不了消费者,其中不仅涉及国剧跨类型的普遍痼疾,也存在女性题材自己的特殊性问题,在此可以总结三点。

第一点:视角悬浮。

编剧汪海林就曾讲过,最近一些年盛行起的“祛除了穷人”的国产剧,真的酿成了中国文艺创作一度批判的“只有王侯将相,没有人民群众”,“革命戏都是少爷参军,都市剧都是白领以上”。

无论是连续引发收视热度的《欢欣颂》,照样一度被誉为展现原生家庭疮疤的《都挺好》,哪怕把主角设定成“打工人”,其在剧中体现的生涯方式却无限靠近于“金领”阶级,一样平常花销并不是上班族能遭受得起的。杨颖主演的都市剧更夸张,主人公刚结业,在一线都会内环随随便便就租大几百平。

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同样的问题在《北辙南辕》里也祛除下:蓝盈莹饰演的鲍雪,一个跑龙套的演员,却住着北京的四合院,即便现实中真的存在这样的例子,放在银幕上也无法跟观众共情。

这些剧为什么要这么拍,汪海林的注释是,平台方曾经给出过这样的选品意见:“不要拍得脏兮兮的,欠悦目,影响收视率,观众不爱看这种又穷又破的。”

这就注释了在陈可辛拍《甜蜜蜜》的时代,剧情还能设计黎小军和李翘背靠背坐绿皮火车,在群租房里谈天说地,现在这类情节却从巨细银幕绝迹――由于总有人替观众决议他们该看什么,在前者看来,年轻人只希望银幕上出现出“头角峥嵘”的生涯,这样的器械看多了,自己也能沾一沾一夜暴富的主角光环。

国产剧里已很难再看到这种“简陋”。

第二点:情节失真。

塑造人物角色及其职业靠山时,因专业化水平不够引发的失真,同样是国产剧近年的一大通病。

很难讲是编剧们不熟悉当下职业的详细情形,照样他们刻意简化了对都市生涯的明白,海内写职场险些全是“假职场真恋爱”,无论女主角是继续家业的公司总裁照样阛阓专柜的服务员,人均一份玛丽苏式的逆天改命,观众既看不出剧中人物对情绪的忠诚,也感受不到她在履历一种脚扎实地的生涯。

剧作的浮皮潦草与狂加滤镜,注定了角色难以反映现实生涯中女性存在的焦虑,即便有些细节有设计,也更多是停留在标签化的浅尝辄止。有谈论这样形容:“无论是什么阶级,人只要在世就有烟火气,就有一口热气,但《北辙南辕》没有。它是包裹着现代细腻生涯的遗体。”

好比《北辙南辕》里金晨饰演的戴小雨,遭遇重大挫折之后,从挪威的海景房直接搬回北京的大别墅,饭桌上动动嘴皮子就收获了事少钱多的新事情,云云顺风顺水的人生,倒显得开场的渣男是一个因祸得福的“工具人”。

有这样的戏剧逻辑保驾护航,就算女主人公不小心生了三胎,生怕家内里也能为她配齐四个保姆。

第三点:男性凝望。

时至今日,在国产影视剧的局限里,女性主义早已不但单代表一种文化形象,而是一个极具商业远景的产物的市场看法。市场近年对女性题材的起劲反馈,可谓有目共睹,上半年中国影戏票房冠军《你好,李焕英》以及最终收获8.6亿元人民币的清明档冠军《我的姐姐》,某种水平上,都是蹭了女性题材的流量。

但很遗憾的是,放在台/网剧的局限,无论是前些年刘涛、孙俪领衔经受的“大女主剧”,照样去年《三十而已》试图标榜的自力女性人设,创作者对于女性主义的明白,照样充满了男性凝望以及愈发守旧的主流价值之于女性的刻板印象。

男性凝望的看法首创于英国影戏理论家劳拉・穆尔维,意指在好莱坞主流商业片中,通常涉及女性,影戏镜头代表的均是男性在欲望驱动下投向女性的欲望旁观。详细到产物的文本内部,每一个女性形象的塑造,无论其表层特质是否千差万别,都首先服务于与男性相关的单一的功效价值――或傻白甜、或母亲、或荡妇、或贞洁烈女――形象相对牢靠。

然而,随着女性运动近年在全球局限内流传、影视行业女性从业者的涌现以及作者影戏对类型片潜移默化的影响,即便把视角放在今天的好莱坞,女性形象也不尽然是1970年月庖拉・穆尔维做批判时的那番图景,但遗憾的是,西欧同类型早已镌汰掉的创作理念,却仍一遍各处在国产女性题材里上演。

看看两年前那部《精英状师》,朱珠饰演的助理栗娜,进场18集换了33条裙子,主要职能就是把腰扭断;再看看去年的《流金岁月》,全剧最浓墨重彩的部门是朱锁锁与叶谨言之间的忘年恋,虽然饰演者倪妮和陈道明把角色关系诠释得还算到位,但这一主打女性奋斗的剧目又形貌了若干女性的奋斗?

这些剧作虽然不至于像《娘道》一样平常呼吁三纲五常,但都谈不上及格的女性题材。及格的女性题材首先应当明确的是:女性首先是人,其次才是女人,再次是她身处于某个详细情境。

反观海内的“大女主剧”,之以是徒有其表,正在于其中的女性无论事业多乐成,终究都须围着男子转,否则她的生涯就不完整,就要套上“剩女”的诅咒。与此同时,在这一剧作架构里,财富自由一再成为进阶自力女性的先决条件,似乎挣不到钱的女性就活该被某种社会现实与文化传统奴役。

对此,影戏学者戴锦华也曾示意,中国女性近年以来的文化醒悟,多发于一二线都会的、受过高等教育、有消艰辛的年轻女性群体,她们在网上讨论性别议题时,时常引起较大的声浪,但这不代表上述性别自觉的提升正在与社会的转变形成一种正向的互动。

事实上,这种突然升级的性别意识和消艰辛慎密绑在统一架马车上,购置力越大,其声量就越强,但在戴锦华看来,自由与权力都不能通过钱来买到,用“买买买”提升社会职位,本就是消费主义投向女性的糖衣炮弹。

从文艺作品的一样平常纪律来看,其生产通常落伍于社会现实,而在女性题材的一亩三分地里,观众的性别意识显著已经呼之欲出,却始终难在影视创作中收获更多共振。此处寻觅不得的情绪出口,便有相当的概率会投放到《致命女人》《婚姻故事》《热带雨》等外洋同类型作品中,长此以往,生产者与消费者之间的互动关系也会趋于恶化,其风险之一,即是令国产女性题材失去它的主场。

这无疑是一桩值得相关从业者仔细斟酌的时代命题。

本文版权归第一财经所有,

未经允许不得转载或翻译。

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