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新乡房产网:裸露身材,是一种浮浅的女性主义吗?

呈现女性裸露镜头,就是“迎合直男”吗?近期走红的网飞

(Netflix)

系列动画短片《爱,衰亡和呆板人》(网友昵称“爱死机”),正在因这个题目而激发争论。


《爱,衰亡和呆板人》:18集动画短片,每集时长5-15分钟。短片涵盖多种范例,包罗科幻、奇幻、可怕和笑剧。个中多个短片以女性为主角,着眼于女性的抵御或刻画女性的坚定。但由于裸露胸部的镜头,在豆瓣上激发了争议。


很多人以为“女性主义”是“爱死机”的亮点,可是,这也成为它激发争议的处所。片中有多童贞性脚色裸露身材的场景,有网友以为这是“消费女性身材”、“迎合直男”;同样,海外也有影评人指出“爱死机”带有性别小看的色彩。而拦截这种概念的声音则以为,将女性身材裸露等同于耻辱,是把全部女性看为隐藏的性工具,这才是对付女性的真正小看。


这种对付身材裸露与女性主义的争论并不奇怪。好比在2017年,闻名影星艾玛·沃森

(Emma Watson)

的性感写真就激发了不小的争议,品评者以为拍摄裸露乳房的照片与她“女性主义者”的身份不符;虽然,也有很多工钱沃森辩护,称这些品评的声音表现了平权之路道阻且长。


艾玛·沃森激发争议的写真 | 图片来历:BBC


自第二波女性主义,女性的身材最先成为核心,各类概念在此交叉碰撞;半个多世纪已往了,关于女性身材的争议未见平息之势,女性的身材,如故是沙场。本日的推送,我们存眷女性身材泛起中的“裸体耻辱”。女性的“裸体泛起”,在见识上产生了奈何的变迁?当女性用裸露来争夺权益,这些“坏女孩儿”该怎样应对“裸体耻辱者”发出的“浮浅女性主义”质疑?


撰文 | 郭佳 (悉尼大学性别与文化研究博士研究生)


早期“男性注视”

看与被看和视觉快感


寓目女性身材的视觉风俗,是被塑造的。


1975年,英国女性主义影戏理论家劳拉·穆尔维

(Laura Mulvey)

颁发杂文《视觉快感与叙事影戏》

(Visual Pleasure and Narrative Cinema)

,这篇文章行使精力说明的要领,提出经典好莱坞影戏的“窥淫癖”

(scopophilia)

,即在影戏中,女性脚色是一种“异景”,接管摄像机后头的人、影戏中的男性脚色和观众的配合注视;而这种注视,是异性恋的、男性化的眼光。自此,“男性注视”

(Male Gaze)

作为一个完备的观念,被女性主义前言说明相沿至今。


《恋物与好奇》,(美)劳拉·穆尔维 著,钟仁 译,上海人民出书社2007年2月版。“在一本性别不服等支配下的天下,‘看’的快感中,‘自动的/男性的’和‘被动的/女性的’之间产生破碎。”——劳拉·穆尔维


在好莱坞影戏典范的叙事方法中,男性注视投射到了气魄气焰化的女性身材上,女性的身材被编码为凶猛的视觉与色情标记,女性的在场只为满意男性注视,男性通过这种“窥淫癖”满意性欲,得到视觉快感。好比希区柯克的影戏《迷魂记》

(Vertigo)

,女主角玛伦的身材泛起,就能看到“男性注视”的影子。


影戏男主角斯考蒂·费古森警官,因于高处出错受伤告退,当上了私人侦察。他接管了一位伴侣的委托跟踪伴侣的老婆玛伦,在这一进程中,斯考蒂对她发生了深深的沉沦;殊不知,斯考蒂已经落入了诡计之中——玛伦已被伴侣行刺,男主角爱上的是假扮者朱蒂,伴侣想操作他为本身制造不在场证实。


《迷魂记》绝大大都叙事,都是通过男主角斯考蒂的视角睁开的,展示女主角的镜头就是斯考蒂的眼睛,他看到什么,观众就看到什么;而“跟踪”这一情节,将“窥淫”正当化,“玛伦”时候处于斯考蒂的抚玩之中;出格地,“玛伦”还常常处于门框、车窗、阴影之中,她被塑造成一件艺术品,而不是具有主体性的人;而对付朱蒂,斯考蒂将她作为“玛伦”的更换品,要求她妆扮成“玛伦”的样子,是赤裸的“恋物”。正如穆尔维说:“希区柯克的影戏时常以‘窥淫癖’和‘恋物癖’

(fetishism)

为主题,并在两者之间摇晃。”


《迷魂记》剧照


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